Портреты на основании работ старых мастеров

    В данном разделе показаны образцы портретов, написанных художником с использованием картин старых мастеров. Это одна их любимейших тематик художника.

    Отличие этой страницы от портретов в исторических костюмах в том, что художником вносились на портретах минимальные изменения. В частности, они описаны здесь (изменения, которые с наибольшей вероятностью должны быть на портрете):

    1. Комплекция героя должна быть такой, какая она в жизни. Согласитесь, когда дорогой Вам человек получает портрет в подарок и видит узнаваемым своё лицо, а тело не своё, то возможны два варианта событий: либо он расстроится либо будет стараться соответствовать образу на портрете. В любом случае, комплекция оговаривается непосредственно с заказчиком во время встречи с художником.

    Рассмотрим примеры.
    В «Портрете Ольги в образе Варвары Римской-Корсаковой» наглядно видно, что Ольга по комплекции миниатюрней от Варвары. Плечи, руки, пальцы у Ольги тоньше, нежели у героини портрета кисти старого мастера. Цвет и длинну волос художник по просьбе заказчика (мужа) изообразил такими же, как у Ольги.
    На «Портрете Вадима в образе полководца Кутузова» видно, что наш современник Вадим выше и стройнее известного полководца.
    На портретах «Олега Лебедя в образе помещика» и «Охотника (портрета Владимира)», наоборот, комплекции современников больше, нежели героев полотен старых мастеров.

    2. Лица на портретах современников дожны быть освещены так же как и и лица императорских особ. Если художнику приходиться сталкиваться с такими случаями, а такие портреты есть на данной странице сайта - то это задача не из лёгких, но решаема.

    Рассмотрим примеры.
    В «Портрете Юлии в образе императрицы Евгении» наглядно видно, что на фотографии Юлия освещена вечерним солнцем слева. Лицо императрицы Евгении, наоборот, справа. Для того, чтобы портрет Юлии смотрелся гармонично, её лицо тоже необходимо осветить источником света справа. На окончательных этапах написания портрета героиня портрета Юлия учавствовала в небольшой вспомогательной фотосессии уже с правильно подобранным источником света. Художник успешно справился с этой задачей.
    На «Портрете Дмитрия в образе императора Наполеона» художник Виталий Рубан столкнулся с такой же задачей. На фотографии, с которой взята вся информация для портрета, Дмитрий освещен справа сверху. Портрет в образе Наполеона требует освещения слева сверху. Как и в случае с портретом Юлии Дмитрий на последних этапах тоже учавствовал в короткой вспомогательной фотосессии с правильно подобранным источником света.

    Если сравнивать работы художника с работами старых мастеров, то на некоторых из них можно увидеть и незначительные изменения, в частности:

    1. Работа художника отображена зеркально по отношению к работе старого мастера. Причина такого решения художника одна. Художник привязывается к лицу на фотографии, которую предоставил заказчик. Лицо переворачивать зеркально нежелательно. Мало кто из нас может похвалиться симметричным лицом. Ради эксперимента можно сравнить своё лицо на фотографии в зеркале. Отличия, если присмотреться, всегда можно найти. Вот именно этих при зеркальном отображении у каждого индивидуальных отличий художник и избегает.
    2. Слегка изменён фон. Это хорошо видно, к примеру, на «Портрете Ларисы в образе княгини М. В. Воронцовой», где место сидения графини Воронцовой для Ларисы художник изменил на полноценный хорошо просматриваемый диванчик.
    3. Упрощены или добавлены некоторые детали.

    Рассмотрим примеры.
    На «Портрете Юрия в образе императора Николая I» убран головной убор и оставлена на заднем фоне только одна церковь.
    На «Портрете Лидии в образе королевы Виктории» по просьбе заказчика с подоконника убрана корона, но у ног добавлен лежащий белый барс и в окне вместо хмурого замка изображён плывущий по морю корабль.
    На «Портрете Тамары в образе княгини Татьяны Юсуповой» в связи с несколько иным поворотом головы диадема на голове Тамары повёрнута не к зрителю, а по направлению её взора. На плече Тамары на голубом шёлковом бантике изображена первая буква её имени «Т», а не «А», как у Татьяны Юсуповой.
    На «Портрете Татьяны в образе императрицы Александры Фёдоровны» Татьяна по просьбе заказчика (её мужа) изображена не в полный рост, а до колен с целью сфокусировать внимание зрителя на лице героини.

    Главная особенность портретов на основании старых мастеров - поза современника совпадает с позой героев старых мастеров и фон практичеки не претерпевает изменений.